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第5章畫面主體清晰• 61
㈠對於全身的大動作，如舞蹈、運動、競技等等，因爲這時的興趣不在面 部，而更是在全身的動作。
㈡對於某一個揚面，作總體性的介紹所有在場的人物，及各人相關的位
置。
㈢對於表演的地方環境，使觀衆一目瞭然。
㈣對於現場的錯誤，有時也可以用遠景來分散觀衆的注意力，作爲臨時補 救的方法之一。
6*2多用中景和特寫。
除了上述的幾種狀況之外，在節目進行中，只管此時此地有意義的重點；因 此，畫面多用中景、近景和特寫鏡頭。
你要經常自問：這幅畫面拍得是否够近？是要介紹整個的提琴或是只看提琴 的絃索？主持人的鏡頭應該多麼近，才能使你感覺到他確實是在對你講話？
6-3如何拍攝近景？
爲拍攝接近的畫面，你願意將攝影機向前推近呢？或是換用一個長焦距鏡頭
呢？
使用長鏡頭，就不必推近攝影機,而可以保持在較遠的距離上。因爲攝影機. 與主體之間的距離較遠，所以攝影機可以留在原位，而自由換用其他的鏡頭。如 果攝影機與主體之P的距離太近，在拍完近景或特寫之後，可能來不及後退，去 拍下一個較遠的鏡頭，除非改用「促鏡頭J。而且，因爲距離太近，很可能妨礙 了另一部攝影機的「視線J ；或使演員分心，妨礙表演；或給麥克風帶來雜音。
可是，如果你願意拍攝俯角特寫，比如要照飯碗裡面的麵條，你旣不要用鏡 子反射，反因距離太遠，無法將升降座提高來取得這個俯角；這時，必須把攝影 機向前推動了。
6-4攝影機前進路線受阻時，如何處理？

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誰也不願成爲落後者
新媒體遭到婦女的排斥？
顯示一個國家在其邁進琪茱化時期之前
他的作法有他的理由，他並是由直赀或本能決 定的。
專業化時期
比較起來「推進」
這是那些不顧法規道德律者的態度
聚焦問題就容易解決了。
因此又叫作「耳機J或「耳機子J (Earphones)。
只有這樣小心翼翼，才能把握節目開始和停止的準確時間。